5 ôèëüìîâ î äèçàéíåðàõ è òâîð÷åñòâå

Äèàíà Âðèëàíä: Ãëàç äîëæåí ïóòåøåñòâîâàòü / Diana Vreeland: The Eye Has to Travel

Äîêóìåíòàëüíûé ôèëüì î «âåðõîâíîé æðèöå ìîäû» Äèàíå Âðèëàíä — êóëüòîâîì îáîçðåâàòåëå è ðåäàêòîðå ìîäíûõ æóðíàëîâ. Îíà ñîòðóäíè÷àëà ñ òàêèìè èçäàíèÿìè, êàê Harper’s Bazaar è Vogue, à òàêæå êóðèðîâàëà âûñòàâêè, ïðîõîäèâøèå â íüþ-éîðêñêîì The Metropolitan Museum of Art.

Ýòî ôèëüì î áóíòàðêå, êîòîðàÿ âîïëîùàëà â æèçíü âñå, ÷òî åé õîòåëîñü.

Ìåõ: Âîîáðàæàåìûé ïîðòðåò Äèàíû Àðáóñ/ Fur: An Imaginary Portrait of Diane Arbus

Èç îêíà ñâîåé êâàðòèðû â Íüþ-Éîðêå Äèàíà Àðáóñ âèäèò ôèãóðó â ìàñêå — òàèíñòâåííîãî íîâîãî ñîñåäà. Çàèíòðèãîâàííàÿ Äèàíà õî÷åò åãî ñôîòîãðàôèðîâàòü è îòïðàâëÿåòñÿ ê íåìó â êâàðòèðó. Ñ ýòîãî è íà÷èíàåòñÿ åå ïóòåøåñòâèå, êîòîðîå ðàñêðûâàåò ñàìûå ïîòàåííûå ñåêðåòû Äèàíû, ïðîáóæäàåò â íåé ãåíèÿ, à òàêæå íàïðàâëÿåò íà ïóòü âûäàþùåãîñÿ õóäîæíèêà.

Íàáðîñêè Ôðýíêà Ãýðè/ Sketches of Frank Gehry

Äîêóìåíòàëüíûé ôèëüì î æèçíè è òâîð÷åñòâå àìåðèêàíñêîãî àðõèòåêòîðà Ôðýíêà Ãýðè. Áëàãîäàðÿ äàâíåé äðóæáå Ñèäíè Ïîëëàêó óäàëîñü ïðîíèêíóòü â ñóòü òâîð÷åñòâà ìàñòåðà è ðàñêðûòü íå òîëüêî ïðîôåññèîíàëüíûå, íî è ëè÷íûå ñåêðåòû ãåíèÿ.

Ìèëòîí Ãëåéçåð: èíôîðìèðîâàòü è âîñõèùàòü / Milton Glaser: To Inform & Delight

 
 ôèëüìå ðàññìàòðèâàåòñÿ âñÿ øèðîòà òâîð÷åñòâà Ìèëòîíà Ãëåéçåðà – âûäàþùåãîñÿ äèçàéíåðà, êîòîðûé äëÿ ìíîãèõ îëèöåòâîðÿåò àìåðèêàíñêèé ãðàôè÷åñêèé äèçàéí.

Ïî÷åìó ÷åëîâåê òâîðèò? / Why Man Creates


«Ïî÷åìó ÷åëîâåê òâîðèò» – 25-ìèíóòíàÿ êîðîòêîìåòðàæíàÿ ëåíòà, ðàññêàçûâàþùàÿ î ÷åëîâå÷åñêîé ïðèðîäå òâîð÷åñòâà. Ðåæèññåð ôèëüìà ãðàôè÷åñêèé äèçàéíåð Ñîë Áàññ ðàñêðûâàåò âîïðîñû: êàê ïðèõîäèò âäîõíîâåíèå è êóäà îíî óõîäèò, ÷òî ëåæèò â îñíîâå òâîð÷åñêîé äåÿòåëüíîñòè. Ôèëüì ïîëó÷èë ïðåìèþ «Îñêàð» (1969).

Áëàãîäàðèì äèçàéíåðîâ áîíóñàìè äî 15%. Ñòàíüòå íàøèì ïàðòíåðîì